人教2011版初中美术八年级下册《弘扬真善美》教学设计

　　《纺织女》构图

　　构图：《纺织女》采用对称式构图，并将画面空间分为两个部分。前景部分描绘的是纺织女工的工作场景，以中间一位女工(女五)为中心，另外四位纺织女工呈对称格局排开。后景部分描绘的是几位宫廷贵妇在观赏纺织品的场景，并以纺织品上描绘的纺织少女阿莱莘为中心，三位宫廷贵妇与纺织品中的技艺女神巴拉斯呈对称格局排开，从而使前景与后景的空间格局相互对应。

　　《纺织女》色彩

　　色彩：《纺织女》的明暗对比强烈，从前景到后景的明暗层次分明。前景部分整体呈暗色调，前景的前半部分被光线照亮，使纺织女工、纺织工具及毛线球极富有立体感，并在右边的纺织女工(女一)的上侧身形成高光。前景的后半部分与后景的相接处为暗色调，使整个空间的透视感增强。后景部分整体呈亮色调，大部分处于光线的照射之中，并在纺织少女阿莱莘(纺织品中)的上身形成高光，使其与前景部分的纺织女工(女一)相对应。

　　《纺织女》人物造型

　　人物造型：《纺织女》中人物造型饱满，富有立体感，人物的衣着与当时的服饰相同，极富现实性。作品中的丰富色彩主要体现在人物的衣着上面，前景右面的穿着白色上衣的女工(女一)，是高光反射的色彩基调。而下半身的暗绿色的裙子与周围女工的红色衣着形成强烈对比，使其显得更加与众不同。而前景部分中几位女工衣着服饰的白色，点缀着作品前景画面的各个部分，使前景极富有韵律感。后景部分的画面，三位女贵妇人身着红、黄、蓝不同颜色的服饰，三原

　　色的并置形成强烈的色彩反差，使作品的后景画面具有强有力的视觉冲击力。在后景中三位女贵妇人衣着服饰的色彩，与纺织品中的红、白色部分，共同构成了后景画面的韵律空间。

　　《夯歌》创作背景

　　1947年毛主席提出“百花齐放”的方针，王文彬与同学去了沂蒙山区，看到一群妇女正在热情洋溢，高唱着民歌，边唱边打夯。他被打动了，兴奋地以民歌式的抒情画面立即画了《夯歌》的草图，回到中央美院。曾教过他那一班的董希文教授看了极为高兴，嘱他画成一幅大画。1960年他进入罗工柳画室，以饱满的激情，在一张三公尺的画布上，以二十天的时间完成了《夯歌》，并作为他的毕业创作。

　　《夯歌》构图

　　《夯歌》描写的是几个劳动妇女用一块夯石正在平整地面，表现出劳动的喜悦。几位唱着夯歌打夯的农家姑娘，被画家安放在视平线以上的位置，画面人物呈放射状的动感布局，给人以高大升腾的视觉效果。

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